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国外经典VI设计作品
VI

工具箱(多种工具共用一个快捷键的可同时按【Shift】加此快捷键选取)
矩形、椭圆选框工具 【M】
裁剪工具 【C】
移动工具 【V】
套索、多边形套索、磁性套索 【L】
魔棒工具 【W】
喷枪工具 【J】
画笔工具 【B】
像皮图章、图案图章 【S】
历史记录画笔工具 【Y】
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铅笔、直线工具 【N】
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减淡、加深、海棉工具 【O】
钢笔、自由钢笔、磁性钢笔 【P】
添加锚点工具 【+】
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文字、文字蒙板、直排文字、直排文字蒙板 【T】
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国外汽车设计草图

矢量绘图软件Illustrator快捷键大全

商业摄影色彩构成 一 色彩构成的概念

在商业摄影中很大一部分，应当说绝大部分是用彩色图片来描述商品的，如食品的描述能增加人的食欲感，（见因此作为一个商业摄影师要懂得和掌握色彩的运用，才能把创意在画面中充分的体现出来。要做到善于在不同光源的情况下观色，研究光对色彩的影响，通过细微的观察，发现微妙意想不到的色彩。二是要做到善于配色通过色彩有效的组织和搭配拍摄出多样性的彩色画面。

什么是色彩构成

色彩构成，是“色彩的相互作用”“色彩的建构”，是色彩设计的基础，是研究色彩的产生及人对色彩的感知和应用的一门学科，是一门重要的研究色彩组合规律、创建方式的基础学科之一，是一个科学化、系统化的色彩训练方式，也是从色彩创造学的角度去探索和开拓出新的美的对象，使我们对色彩美的构成形式获得更多、更深刻的认识。

色彩构成，是从人对色彩的知觉和心理效果出发，用一定的色彩规律去组合构成要素间的相互关系，创造出新的、理想的色彩效果，这种对色彩的创造过程及结果，称为色彩构成。

色彩构成的原则是：将创造色彩关系的各种因素，以纯粹的形式加以分析和研究，相当美学上纯粹性原理。它是在探索规律的进程中采用的一种手段，不等于创造的结果。色彩构成的目的是培养对于视觉艺术形式的创造性思维方式。

二 色彩原理

1、色 彩

色彩是一种视感现象，并不是物质的客观成份或特性。色彩是视觉的一个方面。它是一种心理反应，由眼睛的物理反应和大脑对高出某种亮度标准的光的波长特性所做出的自动译释反应组成(在亮度标准较低的情况下，虽然眼睛能辨别出亮度的不同，但是却不能分辨出色彩)。比色法通过比较和对比(蒙塞尔、奥斯特瓦尔德系统)描绘了色彩的某些特性，并且测量了某些系统(国际照明委员会标准比色参照系统)，但是作为“色彩：可以辨别的独特特性完全以数量来表示则是不可能的。

讨论色彩的衡量标准是白光，因为白光在同样的刺激比例——即引起同样程度的视觉反应——的情况下由所有可见波长构成。当用棱镜或衍射光栅把白光的波长分开时，（）白光会显示出基本颜色的可见顺序：红、橙、黄、绿、青、蓝和紫。当这些颜色以它们的各自波长或者各种波长的混合形式

排版设计的原则
1.思想性与单一性
排版设计本身并不是目的，设计是为了更好的传播客户信息的手段。设计师以集中意自我陶醉于个人风格以及主题不相符的字体与图型中，这往往是造成设计平庸失败的主要原因，一个成功的排版设计，首先必须明确客户的目的并深入的了解，观察，研究与设计有关方面，简要的咨询是设计的良好开始。
版面离不开内容更要体现内容的主题思想，用以增强读者注目力与理解力，只有做到主题鲜明突出一目了然，才能达到版面构成的最终目的。
2.艺术性与装饰性
为了使排版设计更好地为版面内容服务寻求合呼情理的版面视觉语言则非常重要，也是达到最佳述求和体现。
排版设计是针对设计者思想境界，艺术修养，技术知识的全面检验。
版面的装饰因素是文字，图象，色彩等通过点，线，面的组合.排列.构成
并采用夸张，比喻，象征手段来体现视觉效果，即美化了版面又起到了传达信息的功能。
3。趣味性和创造性
指形式的情趣这是一种活波性的版面视觉语言
独创性原则上是突出个性特征，鲜明的个性是排版设计的创意灵魂
4。整体性与协调性
追求的完美形式必须符合主题的思想内容这是版式设计的基础。
一幅优秀的版式设计还必须通过重复与交错，节奏与韵律，对称与均衡，对比与次序，虚实与留白

设计有别于传统的艺术门类，设计美学也有别于传统的绘画和装饰，其研究内容自然也不能完全照搬生吞传统的美学理论。
设计涉及到社会、文化、经济、市场、科技等诸多方面的因素，其审美标准也随着这诸多因素的变化而改变。
如果缺少发明，设计就失去价值；如果缺少创造，产品就失去生命。——刘东利（香港）
设计是追求新的可能。——武藏野（日本）
设计就是经济效益——林衍堂（香港理工大学设计系副主任）
设计不是个人的表现，设计师的任务不是保持现状，而是设法改变它。——亚瑟.普洛斯（ICSID前主席）
设计是把某种计划、规划、设想和解决问题的方法，通过视觉语言传达出来的过程。
……
设计的核心是一种创造行为，一种解决问题的过程，其区别于其它艺术门类的主要特征之一便是独创性，因此可以这样认为：
设计之美的第一要义就是“新”。
设计要求新、求异、求变、求不同，否则设计将不能称之为设计。而这个“新”有着不同的层次，它可以是改良性的，也可以是创造性的。但无论如何，只有新颖的设计才会在大浪淘沙中闪烁出与众不同的光芒，迈出走向成功的第一步。
设计之美的第二要义是“合理”。
一个设计之所以被称为“设计”，是因为它解决了问题。设计不可能独立于社会和市场而存在，符合价值规律是设计存在的直接原因。如果设计师不能为企业带来更多的剩余价值，相信世界上便不会有设计这个行业了。
而设计之美的第三要义是“人性”。
设计是为人而设计的，服务于人们的生活需要是设计的最终目的。自然，设计之美也遵循人类基本的审美意趣。对称、韵律、均衡、节奏、形体、色彩、材质、工艺……凡是我们能够想到的审美法则，似乎都能够在设计中找到相应的应用。
设计这种特有的审美规则并不是空穴来风，它背后有着客观的依据和需求。可以说，设计之美的依托是市场规律，正是残酷的市场竞争和适者生存的法则造就了这一审美趣味。
自大工业时代拔地而起时，传统的手工艺美学一夜之间在机器的隆隆声中被涤荡得体无完肤。工业时代要求大批量、程序化、符合成本利润法则的新型产品。
一时间，功能主义似乎成为万古不变的审美法则。其简洁、科学的设计原则风靡整个文明大陆，造就了前工业时代的历史奇

2007年，在 LogoLounge.com网上最大的LOGO数据库 ，我们看到许多LOGO设计趋势: 包括美学的，概念的, 以及文化层面的。比如,我们看到了更多的三维标志， 这些设计已经完全脱离了传统的CMYK模式，转而投向更具魅力的RGB。2007LOGO趋势具体报告如下，当然这些趋势一定是社会经济背景的产物，我们将继续关注。Dos Helix密度螺旋Rubber Bands摩擦索线Radiance光辉Eco Smart简洁象征Lit光照Pseudo Crest仿造徽章Urban Vinyl城市化学Hubs集线器Descending Dots渐变圆点Flora植物系 Half不完全Overlap重叠3DOpticaLine线条排列Ribbons缎带